潘玉良收藏级别版画专场

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概要: 潘玉良在中国现代美术史中拥有崇高地位,高质量的复制版画将是人们认识她的重要途径。

潘玉良收藏级别版画专场

 

 

现在中国的美术界几乎一致的认为,潘玉良是属于一种文化上的艺术,十几年来潘玉良已成为世界最著名的中国女性艺术家。作为中国早期油画艺术的重要奠基者,她在中国现代美术史中拥有崇高地位,她的市场在以台湾地区及海外华人为主的市场中已经非常成熟。所以高质量的复制版画将是人们认识潘玉良的重要途径。

知名评述

「玉良女士近作此体,合中西于一冶,其作始也犹简,其成功也必巨,谓余不信,且拭目俟之。余识玉良女士二十余年矣,日见其进,未见其止,近作油画,已入纵横自如之境,非复以运笔配色见长矣,今见此新白描体,知其进犹不止也。
以欧洲油画雕塑之神味,入中国之白描,余称之曰新白描体,玉良以为然乎?」by 陈独秀

               

「请由潘玉良的艺术去珍惜疼爱这个女人,而不要由她的身体、器官去想象一个女人。」by 陆蓉之 (知名策展人)

      

「潘玉良每幅画作背后都有一个故事,超越艺术形式束缚,让人直视她生命的幽微;其艺术创作则可见到她受雷诺阿、马谛斯等大师影响的痕迹。」by 黄光男(台艺大校长)

潘玉良限量复刻版画

运用专业的颜色管理配备与颜色管理技术,将真迹画作转换为数字档案,并进行颜色校正以忠实呈现原作色彩。所有画作均用高质量专业色彩喷墨打印机,搭配专业油墨,印制在油画布、水彩画布、宣纸布等等材质上,保证75~100年亮丽不褪色,精准完美的呈现原画作的精髓。

 

 

 

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精选

selection

 

潘玉良是一位很喜欢画「自画像」的艺术家,在她的肖像画中占有不小的比例,而几乎每一幅自画像,也都被美术史估认为是其杰作之一。这即可说明潘玉良在历经多舛的生命磨难中,完完全全的了解自己的性格而后心手相连的将自己的形象投射在画面中;可以发现,潘玉良的自画像都是极具东方古典之美的,那是她从生活淬炼中对自己形塑的追求与渴望,时而慵懒,时而坚毅,体现出潘玉良刚柔兼具的个性。

 

 

 

表现女性的体态之美,是潘玉良最能展现艺术天赋的题材之一;而在水墨、彩墨与油墨各种创作类型中,则呈现出同中有异的面向;基本上,不论使用哪一种媒材、工作创作,潘玉良笔下的女体都是丰腴、柔美、慵懒的。

 

 

 

 一系列以动物为主题的作品,不论牛、羊、熊、猪或企鹅,都具有温驯平和的特质;而灵动的猫,则是潘玉良极为喜爱的素材,或静、或动、或坐、或睡、或凝视、或伸展,都极具情趣,充分表现出猫之所以会成为人类宠物的特质。

 

 

 

 

潘玉良的静物画,大体上呈现两种形式:一种是作于布面的油画,色彩浓郁饱和,既有野兽派的鲜丽,又散发印象派的柔和,加上充实的背景烘托和黄金比例的精准构图,使画面洋溢着丰沛的盎然生机;一种是画在宣纸上的彩墨,线条流畅细腻,赋色清丽含蓄,背景的处理或以细碎的线条满布,或呈现中国水墨的留白已显示光源;尤其容器的造型与器身的纹饰,都属于中国瓷器形貌的再现,整体画面因而更为娟秀典雅。

 

潘玉良生平

潘玉良
一代大师 / 经典传奇
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本名:陈秀清

出生日期:1895年6月14日

祖籍:江苏扬州

父母早亡,幼年失怙,十四岁被舅父卖进妓院。后由当时的一名高官潘赞化为其赎身避居潘府,不久被纳为妾,后随潘赞化移居上海。1918年,以素描第一名考进上海美术专科学校,随王济远、朱屺瞻习画,主要的兴趣在于女性裸体的表现。

 

简介

父母早亡,幼年失怙,十四岁被舅父卖进妓院。后由当时的一名高官潘赞化为其赎身避居潘府,不久被纳为妾,后随潘赞化移居上海。

 

1918年考进上海美专,师从朱屺瞻、王济远学画

1921年赴法国里昂美术学院

1923年考入巴黎国立美术学院

1926年又进意大利罗马皇家画院进修两年油画及 雕塑

1929年应刘海栗之邀回国任上海美术专门学校西画系主任,又任教于南京中央大学及新华艺专

1938年回法定居, 其后的四十年常参展于巴黎独立沙龙并多次参加英、法、德、日及瑞士等国际展,获奖无数

1977年病逝于巴黎。法国赛努奇博物馆、巴黎市博物馆、巴黎现代美术馆,台北市市美术馆、中国美术馆等均有收藏其作品

她在西方世界持续不断的活动使她在中国声名大噪,1928年回到中国后先在上海美专任教,后到南京。

 

在1929年到1936年,她受邀参加了五次展览。在南京,潘玉良成了男同事们嫉妒的对象,甚至后来因为展出作品闹出纷争,身世再次被拿上台面议论,决定再次赴法国。

 

潘玉良晚年疾病缠身而且受到酒精所摧残,死于1977年7月22日,从此与王守义一起长眠在巴黎蒙帕纳斯(Montparnasse)的公墓里。王守义在潘玉良巴黎最后的几年当中给予最殷勤的照料与支持。

 

   

更多作品

艺术家潘玉良在女性系列作品中,以油画色彩的浓郁衬托女性柔美之下的热烈情感,作品中点线运用自如,在对外界和背景中光影变化的运用,毫无遮掩的女性身体成为一种高于现实的存在,她将极具东方诗意的意境烘托出来,古典而柔媚,绚烂而又宁静。
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艺术家潘玉良的作品中融合中西之长,借中国书法的纸素墨香,以生动线条彰显女性身体的柔美与自在,这些作品中的线描粗细轻重不一,虚实相间,几笔描摹便将生命体鲜活而真实的呈现于此,不失传统韵味,又大胆而神秘,如隐喻却无所畏惧。
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艺术家潘玉良在女性系列作品中点线运用自如,色彩浓烈而细腻,油画色彩的浓郁衬托出女性的热烈情感,自然光亮为画面镀上了传统韵味,她在西画基础上进行传统意境的烘托,展现女性的含蓄与柔美,委婉而生动,极富感染力。
艺术家潘玉良在女性系列作品中,以油画色彩的浓郁衬托女性柔美之下的热烈情感,作品中点线运用自如,色彩浓烈而细腻,自然光亮为画面镀上了传统韵味,在西画基础上烘托出东方意境,画中人物古典而柔媚,绚烂又宁静。
艺术家潘玉良在作品中大胆用色,以介于抽象和具象之间的笔触创造出丰富的肌理效果,令画面充满律动性,五彩霞光映照在微风中的河畔边上,色彩绚烂而宁静,如溢彩流光倾泻在画布之上,夹带着时间的流逝。
艺术家潘玉良在女性系列作品中,以油画色彩的浓郁衬托女性柔美之下的热烈情感,作品中点线运用自如,色彩浓烈而细腻,自然光亮为画面镀上了传统韵味,在西画基础上烘托出东方意境,画中人物含蓄而柔媚,绚烂又宁静。
艺术家潘玉良在作品中大胆用色,以介于抽象和具象之间的笔触创造丰富的肌理效果,画面如古老流传下来的图腾,在时间岁月的侵蚀下,渐渐从起初震慑灵魂的存在变成精神象征,时间越久就越神秘。
艺术家潘玉良在静物花卉系列中将西方艺术融入中国的传统韵致,用色大胆又非常漂亮,作品中线条与色块的技巧高超而俊逸,它们似被赋予丝毫不加遮掩的情绪,在将艺术家自身的豪放性格融入其中的同时,更令观者对现实光影之下的真实存在生出别样的观看方式。
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艺术家潘玉良的作品中融合中西之长,借中国书法的纸素墨香,以生动线条彰显女性身体的柔美与自在,这些作品中的线描粗细轻重不一,虚实相间,几笔描摹便将生命体鲜活而真实的呈现于此,不失传统韵味,又大胆而神秘,如隐喻却无所畏惧。
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